她穿着一件白衣

不经意在薇罗独语 看到了一首诗，忍不住轻轻的哭了。

我坐在……
西班牙·希门内斯

我坐在我的桌子旁，
在鲜花中间，读着
那位了解我的梦想的诗人
所写的痛苦而忧伤的诗篇。

她悄悄向我走来，
说：“如果那些诗篇
比我的吻更让你喜欢，
我就永远不给你另一个吻。”

“你跟着来吗？黄昏
多么美丽！在入夜前
我想到花园里去
摘一些茉莉花。”

“如果你想，我们就去，
你摘你的茉莉花，我读
这位了解我的梦想的诗人
所写的痛苦而忧伤的诗篇。”

她悲哀地望着我；她那双
带着爱意的眼睛在对我
说不。“你不去了？那我自己去……”
然后我继续读着。

她慢慢走着，这可怜的
人儿，在默默地难受；
到花园去摘茉莉花……
我留在那里读我的诗篇。

她穿着一件白衣。
后来我的眼睛看见她
一边哭泣一边摘花
在那花园的黑暗里。

听夏在后面还附了黄灿然在其后的分析和关于希门内斯的介绍：

“……叶芝说，真正的艺术家都必须在生活的完美与艺术的完美之间做出选择。这其实已暗示艺术的完美是唯一的选择。因为，很简单，当你选择生活的完美 时，艺术的缺损会永远在你心灵中开一个洞，也就意味着你的生活不可能完美。……这种抉择，不止于诗人。任何艺术家，或任何想干大事业的人，只要他决心已 定，则他的灵魂已不属于任何人。这并不意味着他没有爱情生活，也不意味着女人不该爱上或嫁给这种人（事实上就希门内斯而言，他是一位至情至圣的丈 夫）。……假如诗中的女孩放弃这个其灵魂已经不可能属于她的未来诗人，而爱上一个俗人，并占有那个俗人的灵魂，她将不会更快乐或幸福，因为这种俗灵魂就像 电视肥皂剧一样，到处都有。何况，她爱上这样一个灵魂，可能意味着她不喜欢俗灵魂，这样她便陷入两难处境。也许，她就是为自己的处境而流泪。”

“胡安·拉蒙·希门内斯（Juan Ramon Jimenez, 1881～1958），二十世纪西班牙诗歌的伟大复兴运动的领路人之一，另一位是安东尼奥·马查多。他注重诗歌的愉悦性，并热心提携年轻人，强调诗人如何 生活，而不是计较韵律和技术。1956年希门内斯获得诺贝尔文学奖时，他妻子正躺在临终的床上。他要记者们离开，并说他不会去斯德哥尔摩领奖，因为他对获 奖已不感兴趣。妻子逝世后，他再没有写诗，不久也跟着离开人世。”

我耗费青春年华寻找的，究竟是艺术本身还是这样的一个诗人？我究竟是那个在花丛后读书的人儿，还是穿着白衣边哭泣边采摘茉莉花的女孩？
而我又是如此的厌恶世俗的灵魂。
在爱情的荒凉小径上，我慢慢意识到，我注定形影相吊，或者泪流满面。